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奥斯卡提名午宴的结束意味着奥斯卡这场盛会进入了后提名时代，所有有提名的电影，学院都会组织会员观看，以确保所有评委看过入选的电影。所以说如果提名阶段你还有着各种各样的手段可以耍的话，到了现在总归也要展示一下自己真正的实力了。公关手段只是为你的成功加大筹码，自己电影的的水平还是至关重要的，所以说历年的奥斯卡最佳影片就没有太差的时候。当然以《美国往事》的精彩程度是根本不惧怕这种硬实力的检测的。
弗朗西斯·福特·科拉波，这位现今好莱坞导演届的领军人物，三部《教父》把他捧上了神坛。他的父亲卡麦恩·卡拉波是美国著名的作曲家，母亲伊塔莉亚·科拉波是一名著名女演员。他的妹妹和子女也都在好莱坞发展。科拉波家族在好莱坞可谓是无人不知，而且受过他指导的演员和导演更是不计其数。身为学院派会员的他更是对奥斯卡的影响力十分深远。
而不论是在《教父二》中与他有过合作的罗伯特.德罗尼还是和他一样有着意大利血统的赛尔乔·莱昂内和他的关系都很亲密。在投票的最后关头当然也找到了他，出于朋友之间的交际，他自然不无不可的答应出了自己的这张选票。但是这位一直有着自己艺术追求的名导演还是回到家里，仔细的观看了《美国往事》。
在看完之后，他直接给赛尔乔打了电话，声称就算赛尔乔不来找他，他的着张票的第一位也会挂在《美国往事》身上，并对赛尔乔拍出这样的作品表达了深深的恭喜。如果说除了赛尔乔还有那个导演有资格来评判《美国往事》的话，那无疑是拍出乐同类型电影的一个巅峰的弗朗西斯·科拉波了。得到了老朋友认可的赛尔乔显得很高兴，着对他来说可能是比很多奖项都要更加重要的东西了吧。
如果说奥斯卡的评委除了弗朗西斯这样的还有些执着于艺术与美的艺术家的话。更多的人都把自己手里的选票变成了利益的交换品。特别是在今年艾米小姐拿出了远超以往的“气魄”的时候。
像曾经获得过奥斯卡最佳剧本的著名编剧埃德蒙·诺斯，这位已经六十多岁的老人也在加瑞的公关下献出了自己的选票，当然不是为了自己，而是为了他同样在好莱坞打拼却什么名头也没闯出的儿子。毕竟他只是一个编剧，能借给他儿子的力量也不够。于是他的选票就换得了赛尔乔下一部电影里面的一个角色。好莱坞的人脉关系很多就是通过这样的交易来维持并展开的。像埃德蒙，当他的儿子的事业与赛尔乔息息相关了之后。他以后所有有关奥斯卡的选票肯定会有所倾向性。
……
在六千名评委投出他们不记名选票的最后期限，很多人不由自主的走近电影院，或是插入录像带，观看着那长达四个小时的《美国往事》。
……
画面还没开始的时候，先有歌声传来，God bless And that I love……这是号称美国第二国歌的“天佑美国”。是美国词曲家——厄文.博林与1942年创作的著名爱国歌曲。
第一幕便是三个杀手追杀我们故事的主角“面条”，一声枪响打破了打破了面条的的相框，他们找到了面条的情人追问他的下落，在追问无果的时候，杀手干净利落的杀了女人。
这里的镜头语言是非常的标准而且很有表现力的，对三个杀手的暗部的光线处理，可以直接地表达出他们的身份和性格，——冷酷凶残。而大面积白色的床则让画面显得对比很强烈。
服装方面，三个杀手的一身黑与依芙的暖色衬衫形成鲜明对比，子弹上膛以及关门的声效成为重要的叙事。电影的第一幕堪称完美，而且也吸引着人们去想“面条”到底是谁，为什么会有杀手追杀他。
他们又找到了“肥莫”严刑拷打他让他说出面条的下落，开始“肥莫”坚决的不说出“面条”的地方，但是在杀手不停的用枪射击着他头部旁边的沙袋时，他终于崩溃了，颤抖着说出了“在长劳那里，中国大戏院”。这是1933年，中国人在美国开的大烟馆。
画面转换，来到了一家明显是中国特色的建筑，里面正在表演者皮影戏。弥勒佛像，山水人物画像等充满了中国色彩的物品装饰着这个屋子，但与之形成对比的却是，此刻里面躺满了美国人，西装革履的男人，美艳动人的女士，但此刻他们都是一幅陶醉的表情，飘飘欲仙，昏昏入睡。
而我们的主人公“面条”终于出现了，一个老人正在喂他喝水，但是明显醒着的他却不愿睁开眼睛，依然陶醉在音乐和鸦片之中。
他无意中碰到了报纸，上面记载着昨天的报导——“警方击毙三名走私犯”。但是面条好像还是一幅不清醒的样子，突然一阵急促又清脆的声音吵醒了他，铃声整整持续了三分钟，让他痛苦的按住自己的脑袋。
一个留着清辫的小伙计赶忙走了过来，给了面条一只烟筒，并帮他揉着腿让他放松。面条狠狠的吸了口大烟，吸的过猛以至于打了两个嗝。
刚刚吸完大烟的面条，微微眯着眼睛看向微弱的灯光，除了他的脸之外，别的事物都显得有一丝丝模糊。然后模糊的灯光占据了整个屏幕，电影进行了一次镜头转换。进入了面条的回忆。
看到这里，已经是第三次观看电影的弗朗西斯也不由的叹了一口气，身为导演的他当然比普通人看出了更多的东西——从开始到现在的画面，感觉和故事都堪称完美，他甚至找不出一点不妥的地方，带着一丝震撼的感觉他继续往下欣赏着。
