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    张慧军没想到张然会这么说:“电影局也是好意,这帮人都很有才华,让他们呆在地下完全是浪费人才。现在狼来了,中国电影需要他们!”

    张然哭笑不得:“他们走的是新浪潮的路子,风格和思维定型,让他们转型走拍商业片几乎是不可能成功的!”

    张慧军反驳道:“我很看好他们拍商业片,他们都很年轻,有才华,只要愿意,肯定能拍出好的商业片来的!”

    张然可没这么乐观,记忆中这帮人很多都尝试过商业片,几乎没有成功的。就拿田壮壮拍的《狼灾记》来说,井上靖的原著是电影本子最难得的顶级故事!台前幕后的团队是亚洲一流的队伍!投资充足,而且制片方对电影拍摄本身不作任何指手划脚!另外,这是一个在虚拟时空的古装故事,也没有审查什么事。可最后观众看到的是什么?

    商业片不是那么好拍的!

    张然摇头道:“要是商业片那么好拍,坐拥全球第二大票房市场的日本怎么会成为好莱坞的倾销地?法国政府每年砸2亿多欧元扶植电影和电视,好莱坞依然占据了法国票房的半壁江山!商业片没那么简单!”

    张慧军道:“你的话也有道理,不过中国电影现在主要是没钱,如果有钱的话,那些好莱坞大片也是能搞出来的。你不都已经拍了一部好莱坞大制作水准的科幻大片了嘛!”

    张然实在不知道该怎么说,叹了口气,道:“院长,电影局的人让我去不过是想拿我当枪使,我真要到了现场,说话就难听了。在我看来他们两边都是中国电影的毒瘤,所以我还是不去了。你就说《时空战士》的后期出了一点问题,我到飞澳大利亚去了!”

    挂掉电话后。张然坐在椅子无力的摇头。

    很多人说到中国电影总是说问题出在审查上,喜欢把禁掉的《鬼子来了》、《活着》这些电影抬出来。其实到了2000年之后。中国电影在海外拿大奖的依然不少,可是这些电影绝大部分都是票房惨淡。《盲井》被禁了,但《盲山》是公映了的,又有多少票房呢?

    其实不只中国这样,诞生新现实主义的意大利,好莱坞电影票房占了8成;诞生新浪潮的法国;好莱坞也占了五成。亚洲的日本更不说了,从86年开始就一直被好莱坞碾压,已经快20年了。

    这些国家没有审查制度。艺术水平也高于中国电影,但依然是这个状况。所以就算中国放开审查,中国电影依然会是半死不活的状况。审查是阻碍中国电影发展的原因之一,却不是最重要的原因。

    其实中国电影最大的问题是电影人对商业片的蔑视!

    张然从来不否认电影艺术性的重要,甚至连他自己也希望拍能够一些表达自己感受的电影。电影需要进行艺术探索的导演,这些导演拓宽了电影的边界,丰富了电影的语言,他们的电影手法对其他导演有启迪作用。

    但艺术片不应该是电影的主流,而在中国电影界文艺片才是正经的电影,商业片就是自甘堕落。一个个导演扯着犊子拍一些奔着拿奖去的电影。商业片,俗!就票房大腕冯小刚也跑到开罗混了一个奖。

    电影界这样倒也罢了,电影教育也这样。3月份的时候。张慧军跟周传基的******中,张慧军的一段话张然记得特别清楚:“您谈到中国观众喜欢看好莱坞影片,电影学院完全不是这么一种情况,由于学生看美国电影太多了,学生也会感觉到其电影中缺乏一些东西,结果是让美国人歇了吧,学生认为:美国电影看着热闹,但基本是一个路子,越看会越弱智。电影学院的学生更喜欢亚洲电影、喜欢欧洲电影。喜欢有个性风格的电影。”

    可以这么说,中国专业的电影教育和影评圈。走进歧路很多年了。如果轻视商业电影的观念不扭转过来,中国电影的状况不会有太大的改变。

    按照规则中国进入wto后要放开电影市场。如果不是总局咬死不放,并设置了国产电影保护月,中国电影早就沦陷在好莱坞的夹击之下了。在张然重生前,中国因为wto的官司输了,已经明确规定2017年,中国要进一步放开市场,那个时候国产片会面临更严峻挑战。

    就在这时,手机突然响了,拿起来一看是宁皓的电话。张然当即接通:“宁皓,有什么事吗?”

    宁皓的声音透着一丝兴奋:“张老师,《伤心者》的后期做完了,明天下午你能到天工重彩来一趟吗?我想请你看看成片效果!”

    听到《伤心者》后期做完,张然心头的郁闷散了大半:“明天我一定到!”

    天工重彩,放映室。

    100分钟的电影放完了。

    热烈的掌声响起!

    不但张然在鼓掌,一同来看看片的韩三平也鼓掌了!

    宁皓感觉到又惊又喜。

    看来大家都对这部电影很满意!

    三天之后,天工重彩的会议室。... -->>
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